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Histoire du palais

Pałac w Wilanowie, fot. W. Holnicki.jpg

Le Palais de Wilanów a été construit par initiative du roi Jan III et destiné à être une résidence suburbaine d’été. Le projet est l’œuvre d’Agustin Vincent Locci qui travaillait pour le roi pendant 20 années de son règne. Au début, on a construit à Wilanów un petit manoir qui ressemblait plutôt à une résidence nobiliaire que royale. Les vrais travaux d’agrandissement ne commencent que dans les années 80 du XVIIe siècle et sont continués jusqu’à la mort du roi en 1696.

À cette époque-là on a érigé un palais remarquable qui ressemblait aux résidences françaises disposées entre cour et jardin avec des éléments puisés dans l’architecture italienne de villas.
La masse du palais est nettement symétrique, divisée en partie nord qui présente les décors liés avec la reine Marie-Casimire et la partie sud « appartenant » au roi Jan III.  Les décorations de la façade du côté de la cour vantent les vertus du roi et ses haut faits sur le plan politique et militaire; elles puisent nettement son inspiration dans les modèles antiques. Au centre de la façade, au-dessus de l’entrée principale, les silhouettes des anges avec des trompettes proclament la devise „Sociant cum pace triumphos » (Associant les triomphes avec la paix). C’est une phrase qui résume la philosophie du monarque qui voulait construire  la prospérité de son État non seulement sur les victoires militaires, mais aussi sur la gouvernance pacifique garantissant le développement de la science, de l’art et de l’agriculture. La composition du sommet de la façade, comportant le soleil et les écussons en or avec une citation du Livre des Macchabées « Refulsit sol in clypeis » (Le soleil étincelle sur les écussons), se réfère au blason Janina de la famille Sobieski – un bouclier lisse qui symbolise aussi bien le patronage et la protection que la pureté des vertus.

La décoration de la façade du côté jardin fait référence à une des plus « mystérieuses » œuvres de l’antiquité - Quatrième églogue de Virgile, qui dans certains points reste une énigme jusqu’à nos jours. La symbolique astrologique relative à la fuite du temps a été subordonnée ici à la vision d’introduire un régime dynastique en République de Pologne et de promouvoir au trône polonais le fils aîné du roi Jan III – Jakub Ludwik. En même temps on exprime ici la conviction, qu’après la période de troubles et de guerres la Pologne, sous le règne de la famille Sobieski, verra l’arrivée de l’âge d’or tant désiré.

Il était de l’intention du roi Jan III de faire construire un palais avec des ailes laterales, mais la mort du monarque est venue interrompre ce projet. Les travaux sont continués par Elżbieta Sieniawska qui en 1720 a acheté Wilanów de Constantin Sobieski, le plus jeune fils de Jan III Sobieski. Par son initiative on a construit des ailes latérales selon le projet de Giovanni Spazzio qui a renoué avec l’architecture existante et avec les plans de l’époque du roi Jan III.  Le programme de la substance profonde de l’œuvre se concentre cette fois-ci autour de  représentations qui puisent dans les « Métamorphoses » d’Ovide. A la charnière des années 20 et 30 du XVIIIe siècle, la façade sud de l’aile sud a été transformée selon le projet de Sigismond Deybl.

Dans le dernier quart du XVIIIe siècle, à la demande d’Izabela Lubomirska, l’architecte Szymon Bogumił Zug a conçu autour de la cour trois bâtiments –  deux constructions isolées : Kordegarda et la Cuisine et attenant au palais l’édifice des Bains. Tous les trois présentent déjà le style du premier classicisme aussi bien dans la simplicité de leur masse que dans les détails de la décoration architectonique.

Dans la moitié du XIXe siècle, la façade nord de l’aile nord a été remodelée dans le style néo-renaissance et enrichie d’une décoration présentant tous les propriétaires de Wilanów. Ils ont été exposés sous forme de portraits en médaillon et des blasons de famille. Au début du XXe siècle au bâtiment existant des Bains on a ajouté un étage.

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